沈鹏书法几万一平尺,他的书法到底怎么样?

 作者:墙绘   |   文章来源:本站    |    发布时间: 2020-03-26 10:54

  中国书法的各种书体其实有着各自的灵魂,这种灵魂就是自古以来传承下来的由这种书体形成的书写传统、笔法、气质以及相应形成的气韵。

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  甲骨、金文、这一类中华文字尚处于初期阶段,灵魂在“像”。可以理解为图解式描绘的生动和朴拙之趣。大量篆隶之间的简书也基本归入此类。

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  小篆灵魂在“齐”,无论你用什么笔法,都在追求匀整之美。至于清篆的本质其实是将隶书的灵魂灌注入篆书,使其超越小篆本身的实用压倒美学的状态转向艺术审美。

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  确切说,真正够得上艺术性追求的书体是隶书,也可以认为隶书就是中华书法艺术审美走向自觉之始的书体。无论是庙堂隶书还是民间隶书还是篆隶之间的秦汉简,都是在端庄强厚与变化飞扬之间寻找一个书者认为的临界点,所以,隶书的灵魂在“变”。

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  行书的灵魂在节奏即“调”。以各种抑扬顿挫强化点画之间的关联,给文字注入节奏变化,用节奏去改变点画形质却不偏离辨识度原则,对书者的精神是一个极大的放松和享受。

  楷书的灵魂在“法”,辨识度是第一要义,任何点画和结字变化都要服从“所见即解”的要求。

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  草书的灵魂在本质上是融合以上所有书体的一次最高意义上的自我创造。既要遵守严格的草书书写法度,又要以沉郁和飞扬为两端形成阴阳关系,还要强化节奏,以使并不丰富的线条随着节奏的导入变得具有“移情作用”,也要以“沉而实”的线条体现匀整之美。

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  不同于前面的所有书体的是:草书不仅具有空间特征,更具有强烈的时间特征。空间体现在单字到整幅的布白与阴阳转换草书,所以说看草书与其说是看白底黑字的黑,高明的欣赏者感受更多的其实是“白”。时间特质体现在强烈的节奏转换、顿挫起伏,而这些就是打动欣赏者,让观者与书者形成欣赏过程的情感共鸣的关窍所在。

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  所以,草书是中华各书体皇冠上的明珠,既在于其难度,也在于好的作品能够具备的多维特质。

  当下时代对发言权的开放环境下,骂沈鹏的人多了。(其实骂他的人多了,你算老几?)骂不要紧,要骂出道道儿来,而且带着善意。

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  沈鹏先生其他书体基本上可以置之不论,不是因为他写不了别的书体,事实上仅就我们能够看到的他的隶书、篆书,我们基本上可以将其归入高手之列。沈鹏书法的强主要在草书,他的草书从祝允明、傅山、林散之、李可染诸名家前辈中得道最多。祝允明的重视单字笔法、傅山的大气圆浑,林散之的屋漏痕线质,李可染的“积点成线”笔法等等。

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  强调单字法度弱化线条变化显然来自祝允明、圆浑如羚羊挂角无迹可寻的笔法显然来自傅山,结字虚空、平正中追求适度的轴线曲度显然来自林散之先生,追求苍茫大气的个性化显然承继李可染先生。

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  但显然,成也萧何败也萧何。祝允明大草的单字讲究章法不太讲究、傅山的书写质量不稳定、林散之先生的线条疲弱、李可染先生的顿挫习气甚至叫积弊,也都在沈鹏先生各个时期作品上有所反映。

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  其中期,草书线条有时一笔之中顿挫、注力太多、雕琢意太多,影响了整幅气脉的流贯。这种顿挫习气假如能够强化大草的节奏,也自具有一种动人的力量,但问题在于,沈鹏先生草书恰恰是属于节奏比较贫弱的“冷静型”草书,而这种冷静大草、逐字雕琢的始祖就是黄庭坚。当顿挫习气以一种快速和节奏明快的方式呈现,线条会呈现出老辣苍茫,而当慢写成为常态的时候,就会呈现沈鹏之雕琢型笔线、虚弱型体质,欲求一些激荡、振迅之气格时,作品不足就很明显了。

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  其书总有欲向左右两侧开拓,求“空间”雕琢,而又不舍“时间”上的节奏变化,往往顾此失彼,气脉时有声嘶力竭之态。所以沈鹏先生草书不宜于大气势作品,只宜于空间塑造为主、时间为辅的草书。这就是为什么他的多字作品、长卷作品要远好于他的大字、大幅作品的原因。

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  整体上对于一些细枝末节的用笔理应删去些雕琢气。创作中没有必要每字每笔都刻意经营点缀。草书中,适当对一些字进行“弱化”处理一可增笔速,二可畅气,三可突显其它雕琢之笔。清人刘熙载云:“书非使人爱之为难,而不求人爱之为难。”引申一下,对于刻意表现之书无不反映出书家“求人爱”之心:沈书其病在“太认真”、“不简”。

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  唐张怀增所言“精魄超然,神采射人”,千年以来,一直被认为是草书的极则。当今书坛。草书作品大量面世,草书作者不断涌现,待发之势逐渐显露,书家的表现欲、抒情欲和震撼欲日渐增强。

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  时代在发展,王铎那个追求以“大”为特征的社会审美习惯和实用需求又来了。所以刘洪彪、胡抗美等以大字草书著称的书法家远比沈鹏先生挨骂要少,虽然沈鹏先生以书艺、资历和德行都远比大多数德不配位、书不配位的书坛大佬们要强了不少。

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  不过,观沈鹏先生近年作品,显然还在孜孜追求,习气有所改观、取法视野也宽了不少,书写更轻松自然,当然线条力度又进一步削弱。

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  总之,祝老先生长寿有年、书学再进,更少一点艺商炒作的参与或者被参与,方不辜负这书道艺术的责任!书道传递,固然在“书”,更在德和文人风骨,这才是书艺不灭薪火相传最重要的火种。

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  尽管面临着诸多争议,启功先生之后,沈鹏应该算是当代书坛难得的大家了。沈鹏先生的书法作品有着非常明显的个性,尤其擅长行草作品。同时,沈鹏先生具备扎实的诗词功底,这一点对一个书法家来说殊为难得。沈鹏书法几万一平尺,他的书法到底怎么样?

  大家都知道,启功先生之所以有那么高的声望,并非仅仅是书法方面的成就,同时还具备很好的涵养和艺德。此外,作为一个学者,启功先生在文物鉴定、诗词研究以及国画等领域都有着很深造诣,这些都是启功先生成为当代书坛领军人物不可或缺的条件。遗憾的是,自从启功先生离世后,书坛再没有能够真正服众的书家来引领书坛了。书法水准曾得到启功先生首肯的沈鹏先生,无疑成了难得的书法大家。沈鹏书法几万一平尺,他的书法到底怎么样?

  沈鹏先生从代理到正式成为书协主席,执掌书协十余年,虽然有着很多争议,还是做了不少工作的。无奈当今书坛整体书法水准已经没落,商业化和功利心理泛滥成灾,沈鹏先生纵使有心改变,凭其一己之力也无力回天。书坛乱象丛生,作为书坛权威的沈鹏先生自然难辞其咎,但是把所有的责任都回流于沈鹏先生一人,显然也有失公允。我们必须承认,书协真正被商业气息侵蚀到无法挽回的地步时,正是在沈鹏先生卸任书协主席之后。沈鹏书法几万一平尺,他的书法到底怎么样?

  就书法水准来说,沈鹏先生的行草书法在当今书坛难以有人企及。但是就连他自己也承认,临帖的功夫欠缺,所以在传统底蕴上存在着明显的不足。这一点从他少有的楷书作品中可以窥斑见豹。尽管如此,凭借沈鹏先生的影响力,其书法作品区区几万一平尺的价格不足为奇。

  别忘了,就连业余玩书法的贾平凹都能将所谓的作品卖到几万一平尺。更别提以价格虚高名世的张海书法了。对于沈鹏先生,有争议很正常,评价也没必要过于偏激。

  谢谢邀请!

  就沈鹏当前的书法水平和其名气、地位来说,他的书法作品几万元一平方尺,还是值的。可能有不少人不认可我的观点,但实事求是地说,沈鹏的书法作品几万元一平方尺还是便宜的。

  那么,沈鹏的书法作品到底有没有技术含量呢?回答是:绝对有的!

沈鹏书法几万一平尺,他的书法到底怎么样?

  (上图为沈鹏书法作品)

  据了解,沈鹏习草几十年,其草书作品中,无不流露出草圣张芝、书圣王羲之、以及王献之、张旭、怀素书法的元素和影子,这说明什么呢?说明沈鹏的书法是沿袭着古人的路子走过来的,是有深厚的传统根底支撑着的。至于他的个性在书法中的融入,更是处理得恰到好处的。也就是说,沈鹏的草书作品中,传统的东西占百分之七十,个性的东西占百分之三十。这些是符合书法家书法创作规律的。

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  (上图为沈鹏书法作品)

  细观沈鹏的书法作品,总体感觉是高雅;耐看;既有传统文化的彰显,又有艺术观赏性。这样的书法作品,不但可登大雅之堂,而且还要较高的收藏价值。

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  (上图为沈鹏书法作品)

  近年来,有人把沈鹏的书法划到“丑书”圈子里去了。墙绘编辑分析我认为,这种看法和黑沈鹏的相关言论,是有失偏颇的,更是对沈鹏书法的不公。

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  (上图为沈鹏书法作品)

  说明:以上为个人观点。如有不看法,欢迎留言和讨论。

  问题:沈鹏的书法几万一平尺,他的水平到底怎样?

  横向的比较一下也不算贵,现在名家书法一平尺过十万的能有几个人?和绘画以及明星的出场费比起来九牛一毛,最顶层的书法家价格都上不去,对于书法的发展也不是好事,怪不得很多小朋友的理想都是当明星呢。

  一个人的书法作品价格的高低和水平有一定的关系,但也不是绝对的,就像当年黄宾虹的画,在市场上一文不值,但是他的水平确是很高的,有些的的作品,在位时高的离谱,一旦离开那个位置,价格马上就会缩水很多。

  所以说作品的价格除了水平,作者的地位、名气起到很大的作用,所以大家经常说,书因人贵。

  有了名气和地位,书法作品的市场需求量肯定会增加,这也是很简单的经济学的道理,产量一定的情况下,需求越大,价格肯定也会越高。

  另外,收藏者的炒作也有一定的原因,买名家作品的很少是挂在家里欣赏的,作品源都控制在画廊和收藏家手里,卖低了,损失的也是他们。有时候价格也不是作者能够控制的。

  动辄一幅作品上百万,普通人是买不起名家字画的,让他们玩去吧,盈亏都是他们的。我们就安心吃瓜吧。沈鹏书法几万一平尺,他的书法到底怎么样?

  我是一人。沈鹏书法以外的实力很强。

  沈鹏的字几万一平尺,如果要是正式的卖,是有这个市场的。

  关于沈鹏人和字,都具有时代特性。

  值!沈鹏的字几万一平尺。

  字因人贵确实一直存在,大家不要否认。

  我们先看看沈鹏先生的简历,就知道沈鹏的字有人会说几万一平尺。

  沈鹏,1931年出生,江苏省江阴市人。书法家、美术评论家、诗人。中国文学艺术界联合会第十届荣誉委员。

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  1950年起在《人民画报》社工作,曾任人民美术出版社编辑室副主任、总编室主任、副总编辑并兼任编审委员会常务副主任,享受国务院批准的政府特殊津贴,1993年3月当选为第八届全国政协委员。历任中国书法家协会常务理事、副主席、代主席、主席、荣誉主席及艺术品中国荣誉艺术顾问。

  注意:沈鹏先生19岁,就在《人民画报》工作。

  《人民画报》是中国国家画报,于1946年8月1日创刊于河北省邯郸市,由晋冀鲁豫军区政治部人民画报社编辑出版,1948年5月《晋察冀画报》与《人民画报》合并,改出《华北画报》。1950年7月《人民画报》在北京府前街石碑胡同甲22号重获新生。它是新中国出版的第一本面向世界的综合性摄影画报。

  新中国许多领导人曾为《人民画报》题词。

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  看看沈鹏先生的经历,你觉得几万一平尺会不会有人买呢?

  著名作家贾平凹先生的字,四尺十万,如下图。

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  沈鹏先生,不管怎样是书法家名头,又是一直处在重要位置的人。贾平凹先生一个专业的作家都能四尺十万的卖字,沈鹏的字当然值得几万一平尺。

  天赋不低,取法不高。

  上面世俗的事情,说了些名利不够“文人气”,现在说点专业的。

  沈鹏先生的书法天赋,不低。

  一般都是行草书为主,如下图。

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  偶尔也写写楷书,如下图。

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  如果上面的楷书真的是沈鹏先生写得,那么沈鹏先生是有比较认真的练过字的。虽然没给字的每一个笔画,普遍不够“好看”,请不要用“古拙”等这类词来形容,但是结构还挺好的。

  沈鹏先生是不是能够写出田英章那样的楷书笔画质量,我可以肯定说,他写不出来。

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  为什么说写不出来呢,每个人的写字习惯是相对固定的。除了草书和楷书,沈鹏的日常字如下。

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  关于沈鹏先生练字的结论。

  沈鹏先生一定是有练字的。

  但是他侧重于写草书而且有他的取法,所以楷书笔画非常不讲究,但结构有练过。日常楷行草,很随性随意。

  如果谁说,沈鹏先生没有练过字,没有比较认真的练过字,那是污蔑了。

  而且沈鹏先生天赋很高,能够自成一体,是不容易的。

  为什么说沈鹏先生的草书取法不高。

  这是一个历史的大问题,所有当代以草书为主要的书法家中,所有的人都在摸索创造。

  各式各样的草书,层出不穷。

  各式各样的草书改革创新,更是五花八门。

  不只是沈鹏,当代以草书为主的书法家,取法都有问题。

  到底是,明清对篆隶的推崇,到了清末民国时代,包世臣康有为这些嘴上书法家,把书法带歪了。

  还是,我们当代书法作品的纸张越来越大,古代著名草书字帖中的笔法已经不能适应当代作品的需求。大家写字的时候普遍写好“抖索”,增加字的“趣味”。

  一人有感

  现在很多书法家写字,经常使用什么“折钗股,屋漏痕”等等,还有来自碑刻等等,一套一套的理论。说白了就只是给“抖索”找理由。

沈鹏书法几万一平尺,他的书法到底怎么样?

  很多人写字,会有不应该有的停顿和提按。更神奇的事情,他们是故意增加一些停顿和提按。

  有这样想法的,不只沈鹏一人,整个书法大环境都是这样的。

  沈鹏先生是一个聪明的人,一个人想要有多种书法风格很难。沈鹏先生索性把楷书、行书、草书一个写得差不多。有悟性的聪明,但是不把主要心思花在研究书法上。

  社会生活是很复杂的,沈鹏这样的取法,真的很实用。爬上书法界重要位置的难度,当然比能够在书法史留名留字,简单很多很多。

  以我仅有的知识,尽可能地客观求真。欢迎大家一起讨论,一起进步。

  我是一人,喜欢书画和艺术相关,关注我

  有些地方的高官字写得是不错,当然他的书法也并非称上精品。他管辖的地方在他在位时,大小商店、饭店、医院……甚至连厕所都恨不得挂上他写的字!他的一些大小下级,找门路用各种手段能与其接近,千方百计把弄到他的一幅墨宝,精心裱糊后挂到自已的办公室、家中,成为一种极大的荣耀!可当这位大领导倒台之时,商店、饭店的瞬间水泥版上的提字,锤砸在位时为这些单位,提写的各种店名、厂名、院名响声一片,挂其书法的人更是撕扯火烧唯恐不及!千金墨书便分文不值了。这已都是我们这些年,发生过了的很多的真实事实!试想如那些今天被我们这些不懂书法的人,认为字写很极差的书法家们,你们如在社会上没有很大名气的话,会有人为你们写的烂字叫好么?不信的话把烂字一张张贴在广场上,让百姓评价一下便知分晓!这肯定会被那些极懂行的人说,我们的书法是为极少数懂得书法的人看的。其实也不一定,今天有的大书法家,写的极烂的被称作好的书法,可能连自已写后过不了几小时,连自已都不一定认识了,那些吹捧者就更难说了。自古以来书法评价的“字以人贵”是书法的一大弊病!一个正常的人是绝不应该把丑当成美去吹捧,否认还要什么还我青天白云青山绿水。有人把大自然污染得严重,把城市村庄弄得脏、乱、差是不也算是一种“美”吧?

  书法作品买的其实就是个名气,并不是谁写的好,谁的就贵。

  有些个名人如赵本山的字,不也拍卖过上百万吗?!至于其字的水平吗?估计你胡乱写三个月也能超之吧。

  书法和绘画界,游戏都是这么玩的,互相吹捧,搞出若干唬人的名头,明明写的鬼画符般的东西,却被称为什么泰斗啊大师啊。。。。

  丑书漫天飞,但还真有人捧臭脚。

  网上对中书协所谓大家褒贬不一,但大多数书法爱好者对这些中书协自称的大家颇有微词,多数爱好者都不认可,为什么呢?不言而喻那就是对他们的字能说出很多诚恳的不足之处,更有甚者便直言喷了,似乎是不太礼貌,可细想来说不是的都有着自己的见解。曾几何时看书画频道节目,军旅大书家李X写了〈艺术为人民〉五个大家,在慰问三军仪仗队,写是斗大的字来赞许仪仕队,除去政治影响姑且不论,就字而言,可以说在爱好者中间写过李X先生的人何止千万……,再者象中书协的一些滥竽,写一些不着边际的草书,我看过爱好者的评论不止千万条,几乎异口同声,赞许的凤毛麟角,几乎是零,有如此众多的人不认可,为什么不写点认可的,让不认可的人改变观念呢,比喻说爱好者说所谓的大家写不了楷书,您为什么不写几个楷书给大家看看呢。比如说爱好者都认可的隶书大家己故的刘炳森先生的隶书,作为中书协的理事的张继先生怎么就不能写几个与刘炳森隶书相似的字,改变一下大多数爱好者对您的评价呢,俗语说:真金不怕火炼,看来您只能写大家无法认可,您自己的风格了……。张旭光,胡抗美,刘洪彪等等之流在中书协是窗户纸吹牛皮也不怕露,您看看您写的草书有那一笔象怀素象张颠,动不动就以尊敬传统当口头禅,您写的草书过个一年半载可能您自已都不认识了,您写的线条和一般人写的线条没有什么两样,可以说无半点美感而言,再看书画频道〈每日一书〉节目,看一遍后悔一遍,写的好的不多,但也有,象张同彦,张志和(可称大家,中书协唯一的大家),孟繁禧等可以让爱好者竖大拇指,楷书,行书可称典范,每一笔都值得好爱者学习。但这样的书法家少的实在可怜,可怜。鄙人看了一年的书画频道一日一书节目,太让人失望了。有很多爱好者,都不肯多言,很多人都以可惜那张宣纸了为结束语,在下也有同感,那张纸真是有点可惜了。看过台湾的书法展,水平之高让人刮目相看,同是炎黄子孙看看人家的文化传承,在看看我们真的很难堪了!书写一个人一个样,一个人怎么写也写不出另外一个人的风格,就草书而言形在象,神差千万里。就沈鹏的草书而言毫不客气的说线条如蚯蚓,象画来的一样,好作作,看不出一点点草书的疾风之美感和线条走势的功夫。以上所言为得是使祖宗留下的东西发扬光大,谈书法三天三夜,一年半载都难说清楚一点点,就此打住,用一言古话结束我的胡说八道:良药苦口利于病,忠言逆耳利于行。

  书法之精髓,我斗胆妄言,作品靠地位。

  不信请看民间几多高手,却都默默无闻,终老山野之间,社会大平台,需要的是广告和包装,否则玩得再顺溜,都难有名利双收之时,

  开心就好,写字练习,有益健康,就好!

  看着不舒服的书法,再有名我都不屑!

  所以楼主说老人家的书法作品那么贵,是个好事,能挣钱就好,虽然看不顺眼。

  
沈鹏书法几万一平尺,他的书法到底怎么样?
沈鹏书法几万一平尺,他的书法到底怎么样?
沈鹏书法几万一平尺,他的书法到底怎么样?

  凡是被人轻松造假且已真假难辨,铺天盖地的东西,爱说多好就多好吧。反正是高级的东西无法造假。我以这个标准来衡量。

  书协至启止,美少丑怪多,书法国殇。沈书不顾传统,去古寻由,也中了浮躁.自是.急功.厌学……人的下怀。见美多麻木,六神无主;见丑生稀奇,一见乱心。书法,重其名者,再贵亦藏,恐同历史丑流;重其艺者,有识之贮,会与书册光传。丑就是丑,总有的爱说胡话,喧嚣为快,甘愿作为丑俗的推手,传统的叛徒。